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【评论】在传统的基点上求新求变

——王树忠的水墨人物画

2015-04-08 15:08:17 来源:艺术家提供作者:贾方舟
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  王树忠人物画的一个基本特征,是一律以脍炙人口的古典文学作品中的人物或历史故事为题材。特别是《水浒》中的人物与故事成为他的一个历久弥新的创作主题。在题材上的这种单向度的选择,反使他独辟蹊径,走出一条自己的路。通过学院严格系统地学习和训练,王树忠从最初的兴趣爱好出发,以其聪颖的天性不断在艺术天地中领悟与探索,不断在实践中补充自己所缺少的东西,很快行成了自己的风格。他20岁刚出头即在中国画研究院举办展览,并受到名家的青睐与好评。当又一个十年过去,他在艺术上不仅显得更为成熟,而且积累了一大批作品,其中包括如《五百罗汉》、《水浒人物全图》这样规模可观的长卷。

  王树忠水墨人物画的另一个特点是注重对人物神情、神态的刻画。他根据自己对人物的理解,从人物的性格逻辑出发,在想象中捕捉人物的神情神态,通过生动有趣的造型,表达出人物的精神特征。在这一过程中,形象塑造的难度在于他们大多是为人们所熟知的人物,要画出人们心目中的英雄好汉,并非易事。但在王树忠的笔下,这些一再被表现过的人物扔能获得人们的共识并具有他自己的特点。像花和尚鲁智深、黑旋风李逵、行者武松-----这些梁山好汉,不仅画的十分“传神”,而且画出了自己的特点,画出了自己对这些人物的独特理解。

  由于体现人物性格的神情、神态成为表达的中心,变现上的“意象性”手法就成为他的水墨人物画的第三个重要特征。所谓“意象性”手法即指人物刻画不追求形似,不拘泥于造型是否准确,下笔不是从形体结构出发,而是力求在动态中把握神韵,创造意像,甚至常常是为“得意”而“忘形”。为达到这一目标,他在人物动态与神情的刻画中均做了适度的夸张变形,以强化他要表现的人物的性格特征和精神状态。

  在一些大型作品中,人物的整体布局也同样是从表现人物的性格特征和精神状态出发。但在不同的作品中,画家要强调的方面又有不同。在《水浒人物全图》中,则主要强调人物在整体上所呈现的精神特征,即“好汉”们所特有的神秘而怪异的气质与非俗人所有的精神状态,而并不特别强调好汉之间的性格差异。

  笔墨的简约、率性,使王树忠的水墨人物画很少拖泥带水,常常是寥寥数笔,不加修饰,即能将一个人物跃然纸上。对于不同人物、不同情结、不同氛围,均能以不同的笔墨给予恰当的表现。如果说在《怀素画蕉图》中,是用“没骨法”来表现钟馗的醉眼惺忪,到《霸王别姬》一画,则是运用大泼墨来渲染出一种悲剧氛围,用极度的情绪夸张表达了人物的悲剧命运。

  以王树忠这样的年纪,在水墨人物画中能取得这样的成绩,十分难能可贵。就总体来看,他的画是在传统的大格局中求新求变,他的画还会有大的突破和进展,在他未来的艺术进程中,还有多种发展的可能性,我们只需拭目以待。

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